Prune Bécheau
Prune Bécheau vitravaille et viterre en Dordogne. Elle se forme classique dès son plus jeune âge avec le violon, puis se forme baroque un peu plus tard, puis se déforme et se réforme encore un peu après. Aujourd’hui, elle s’adonne à différentes pratiques, noise collective et lutherie improvisée, musiques festives et circonstancielles, détournement de radios commerçantes, enregistrements de terrain et de matière, punk expérimental et chanson minimaliste, no-wave en bois et variété italienne, hard-tek acoustique et jeux d’archets, compositions pour appeaux ou pour pluie.
TRIPES ET POILS
Elle développe sur violon baroque des extensions des usages de l’archet, en explorant les possibilités offertes par les frottements longitudinaux, transversaux et torsionnels du crin sur la corde, et par les différents paramètres de pression, d’inclinaison et de vitesse d’archet.
URS GRAF CONSORT
Né en 2014 des cendres de plusieurs formations d’improvisation libre et de happening, Urs Graf consort est un collectif agrégatif et transformiste qui apparaît en tant que groupe de musique.
Il repose sur un corpus de compositions, s’inspirant de la variété italienne, d’Helmut Lachenmann, de la musique baroque et du jazz-rock, écrites par Prune Bécheau et Adrien Bardi Bienenstock. Ces compositions, aux rythmes asymétriques et aux ruptures soudaines, auxquels se mêlent de longues balades, sont conçues pour coupler précision d’exécution et liberté d’interprétation et pour pouvoir se marier à des phases d’improvisation. Urs Graf consort s’appui ainsi sur la réappropriation de ce corpus par des musiciens et performeurs, habitués ou invités, pour produire des restitutions chaque fois différentes.
Ses membres ont été et sont Prune Bécheau (violon, claviers, voix), Adrien Bardi Bienenstock (voix, vielle à trou, basse), Gwladys Le Cuff (voix), Mathias Pontévia (batterie), Joel Grip (contrebasse, voix), Adrien Perron (zarb), Simon Sieger (trombone, accordéon, tuba, voix), Samuel Burjade (batterie), Antoine Hummel (voix), Arden Day (hyper-piano), Rachel Ramos (percussions brésiliennes, voix), Geoffroy Gesser (saxophone), Sam Langer (guitare), Pierre Borel (saxophone), Malgorzata Kasprzycka (voix, percussions), et d’autres.
PRUNE BECHEAU — Violon baroque
DENMAN MARONEY — Hyperpiano
Denman Maroney et Prune Bécheau se déplacent dans leurs instruments de musique à la manière de cartographes en exploration sur le terrain (l’étendue géographique se révèle souvent plus large qu’initialement imaginée lorsqu’on y marche à pied…). Les contours des sons sont susceptibles d’être sans cesse repoussés par l’exploration élargie de l’objet-piano ou de l’objet-violon, chaque parcelle est susceptible d’être explorée dans ses moindres détails et recoins, et bien entendu les techniques employées déterminent fortement le tracé des reliefs, des lignes et des couleurs. Ainsi, Denman Maroney visite les cordes de son piano en direct (il utilise pour cela un panel très spécifique d’objets : deux barres de cuivres, deux solides cylindres en acier, trois bols tibétains chantants, deux feuilles rectangulaires en caoutchouc renforcé, une bouteille en plastique, deux paires de baguettes de marimbas, une cloche de vache suisse, l’emballage d’un CD) tandis que Prune Bécheau se déplace sur les cordes de son violon à l’aide de son archet colophané (elle effectue des mouvements longitudinaux, transversaux et torsionnels et y combine des paramètres de pression, d’inclinaison et de vitesse d’archet). Les paysages se dresseront peut-être un jour dans la carte (ou bien l’inverse)…
PRUNE BÉCHEAU – Violon baroque
ISABELLE DUTHOIT – Voix et clarinette
L’une et l’autre sont passionnantes à regarder, comme mues par une entente instinctive de l’ordre du zen… Ecrivant cela aujourd’hui, je repense à ces mots de Chris Marker dans Le Dépays : « Tout est dans le geste du tireur. La flèche n’a pas plus de but que n’en a la vie : ce qui compte c’est la politesse envers l’arc. »
David Sanson
